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「4人在欢乐愉快地安排之下形成了亚细亚功夫世代。不可避免地有了阿吉康这


2020-06-11


亚细亚功夫世代(ASIAN KUNG-FU GENERATION)睽违三年半的第9张原创专辑《Hometown》终于推出。他们受到了90年代强力流行、另类摇滚的影响,最近的曲目也十分带有意识性。儘管邀请了威瑟乐团的Rivers Cuomo等多位创作者参与,但这次的专辑作品依然十分有阿吉康(アジカン)自己的风格,当中的关键便在于製作环境的变化。这次「十分愉快」地来製作《Hometown》,就让我们一起来了解背后製作的点点滴滴,并一起认识「阿吉康世界」吧。

取材・文 阿刀 “DA” 大志

后编:【MMN访谈:后篇】「乐团组成后是有想过去海外发展,但从没想过是会去地球的另一端那幺远的地方」

――睽违了3年半发行了专辑《Hometown》,这次製作的时间是在这3年半间完成的吗?

 

后藤:虽然隔了3年半,但这3年半做了非常多事情呢。

喜多:例如举办了结成20周年的公演。

后藤:不过这边稍微说一下我们乐团的运作,例如,参加了公益唱片,并了解到「原来阿吉康(アジカン)的音乐是这样啊」等等,让我们有时间来检视自己到底擅长什幺。

――原来如此。这次作品的髮色也变了呢,是有受到什幺製作上带来的影响吗?

后藤:最大的变化我想是录音室升级了吧。3年前左右我们还是借用地下室,然后渐渐把器材等搬运后,才慢慢升级。因为那样,这一年左右整理了ASIAN KUNG-FU GENERATION音乐收录、混音环境等,并带着许多试验的精神,融入到音乐中,我觉得环境上的变化是很有影响的。

――时间与预算都没有制式规定,可以玩乐的时间变多了。

 

后藤:是啊。尤其是关于吉他的录音,总感觉愈来愈好了。也试了许多调音器,换了扩音器,麦克风也自己準备。所以说,主唱与吉他手应该是影响最大的。

――乐团结成超过了20週年、在新环境中有没有什幺新发现呢?

 

后藤:根据不同的录音环境,心情自然也会有所变化。如果再好的录音室中录音,心情自然跟着有精神起来,根据不同环境来做事情真的很有关係呢。

――在这次作品的变化中,喜多先生有怎样的感觉呢?

 

喜多:成员后藤solo,伊地知洁也组成PHONO TONES的乐团,「阿吉康可以做些什幺呢?」这几年来我们4人都在思考这问题,于是带着「我们自己必须去做的」的想法,开始了半分开的活动,而这次的作品也是尽了全力来製作的,也是我们本来就很喜欢的流行元素在内的作品。

――整体来说是会让人想起90年代的摇滚,可以谈谈那部分吗?

 

喜多:在作曲以及编曲的阶段,从后藤那边多了许多关键词,不断地听了几次后带着一半「是这样的感觉吧?」的想法,就这样给他完成了,真的很开心。

――为什幺会出现那样的关键词呢?

 

后藤:原本,我十分喜欢90年代的音乐,特别是吉他的声音。那时就忽然有个实验精神,那真是个有趣的时代啊,同时也是自己的青春年代。所以说,透过吉他,便可以创造出新的另类摇滚。目前,全世界都很流行饶舌音乐。饶舌本身是透过生理乐器来呈现的,要发出声音本来就十分困难,如果认真挑战的话,有趣的吉他声音是不是也能製作出来呢。因此我听了PAVEMENT、Dinosaur Jr、BECK、WEEZER的音乐,将90年代的美国音乐有趣的点,好好地展现出来就好了。

――这就是这次作品有着新的阿吉康印象,也有着怀念感的理由吧。这次作品的另一个特点,就是与很多音乐人合作呢。

 

后藤:我们历经20年的洗礼,有了某程度上的风格,之前才刚提及「与海外的製作人或是新人合作感觉很有趣呢」。因此抱持着「反正问了也不用钱」的想法,询问了很多人,没想到大家都愿意来参与合作,感到很意外。

――原来如此。

 

后藤:现在是播放乐曲的时代,刚开始就觉得变化性十足的全方位作品不是很好吗,之后开始与Rivers Cuomo(WEEZER)合作,「果然!这就是我们想做的音乐」,喜欢强力流行与另类摇滚风格的火就此被点燃。因此在作业进度过程中改变了部分原本进行的事。

――原来是这样啊。

 

后藤:与Rivers Cuomo合作是最一开始决定的,「原本带着一个轻鬆的心情来请託,后来发先这可不是开玩笑的」曾经有了这样的想法(笑)。与反转歌曲比起来,我们个歌曲相对来说较清晰,因为拿着别人创作的歌曲,我们本身的创作生命就很有可能会结束(笑),想到这点总感觉不是太好,于是又开始创作。

――不过,不只Rivers 。Butch Walker与FEEDER的Grant Nicholas也有参与吧。

 

后藤:但关于Butch Walker是在Rivers之后的事喔。「这幺说来,这首歌与Butch Walker共同製作的话要注明出处来源喔」一说出口「不行啦~这样万一有争议怎幺办(笑)」

――确实很危险呢(笑)另一方面,从很久以前就跟STRAIGHTENER的成员Horie、协助过阿吉康公演的the chef cooks me的成员SIMORYO等年轻音乐家的合作,也十分不错呢。

 

后藤:能够跟大家聚在一起,而且还是十分优秀的音乐人,我们都觉得很开心呢!

――即便有许多音乐人参与,但还是不影响阿吉康(アジカン)本身的作品风格,说是4人一手包办的创作,我想也不会有人会怀疑,可以说是很有统整性的作品。

 

后藤:是的。这3年半期间,我们一直在解析自己的风格,也渐渐出现「这就是阿吉康的音乐啊」的声音,这是一个有趣的发现。虽然这从来不是我们的目标,但我们乐团的4人集结在一起时,那愉快欢乐的编排之下,无可避免地就成为了阿吉康了呢。某种意义上来说,这就是病啊。我想我们都得了一种叫做「阿吉康」的病。

――哈哈哈! 不过,和弦很简单,每个音节都削落,有至今为止感觉不到阿吉康风格的要素结构在呢。

 

伊地知:节奏更清晰为了听到每个单音的声音,打击的声音量减少许多呢。为了追求单音的品质,自然会减少许多不必要的伴奏,国外的音乐似乎都这样呢。日本的年轻音乐家反而喜欢较複杂地处理音乐。

后藤:吉他也无法自满地弹奏呢。

喜多:真担心。

――想填满音乐的空隙吧。

 

喜多:年轻的时候的确会那样。

后藤:感觉很像打工时,没有排到班似的不安。

――哈哈哈!

 

喜多:明明自己说过「休息一下也好」。

后藤:「不! 我的话,办得到的!」说完后弹了,结果被其他音乐给盖掉了。

喜多:所以、之前觉得该删掉的都删掉了。

――贝斯方面呢?

 

山田:与其他部分一样,乐句越多时谈高音的机会就会增加。不过这次的作品追求的是低音,因此以简单与自然的方向来做弹奏。所以,这次比起阿吉康来说,更重视的是音乐的本质。

――刚刚后藤先生先给了名字,PAVEMENT风格的要素在「サーカス」这首歌中特别感受得到,其他首歌也表现出90年代摇滚的风格,具有玩乐的心情在呢。

后藤:原本「サーカス」这首歌是懒懒的音乐风格,但音响师Greg Calbi说:「这首歌太土了。不够high,再多修饰一点」。

喜多:专辑中最土的一首呢。

 

――这次观看「Hometown」的音乐录影带后,有了「这是对RENTALS的致敬吗?」的推测。

 

后藤:这对于没当过导演的我们也不太清楚。不过我们都有在跟RENTALS的Matthew联络喔。这3年半期间常去在Matthew家一起烤肉呢。

――诶~!

 

后藤:「来烤肉吧」说完就立刻出发,什幺也没带,只带了自己装了碳的烤肉架组,「大家随性吧」。「各自带一样东西吧!」(笑)

――一开始就说(笑)。

 

后藤:结果,大家都没吃饱就回家了。什幺都没吃,只带了啤酒大家一起畅饮。㽪总之是个很有趣的人。

――到这边还有一些想询问的事,这3年半对于你们4人来说是很棒的时光呢。不只在音乐上,精神层面也是。

 

后藤:因为有许多体验。包括去了南美洲、欧洲、美国等等作巡迴,我们也完全没计画要休息。

――确实这3年半完全没有专辑的印象在呢。不过专辑初回盘还附赠有5首歌作品的「Can’t Sleep EP」。怎幺不想分开发行呢?

 

后藤:2张分别买的话需要花费两次的钱,这时代会买专辑的人,是真的很喜欢我们的人、粉丝,想对这些支持我们的人释放一些好处。在Spotify上听音乐的人或许也有「没必要再特别去买专辑吧」的想法。一张专辑通常都是一小时的时间,所以,这次作品就分成了10首、5首歌,至于为什幺这样分呢,或许去听听看就会知道啰。

――山田先生在「Can’t Sleep EP」中收录的「Yellow」这首歌作曲,还担任了主唱的工作。

 

山田:说是主唱不知道好不好,总之就这样执行了(笑)。这首歌是后藤以外我们三人作的曲,跟专辑的风格有点不同,但最后能收录在里面真是太好了。我觉得这样就够了,却完全没想到最后变成我来唱(笑)。

后续



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